《追风筝的人》书影。李继宏翻译《追风筝的人》拿了1.5万元。 （资料图片）

　　▲《百年孤独》书影。因为是小语种翻译，范晔译《百年孤独》的稿酬是千字150元。 （资料图片）

　　▲《小王子》书影。李继宏称，他翻译《小王子》的稿酬达到了千字1200元。（资料图片）

　　▲《赎罪》书影。郭国良翻译麦克尤恩的《赎罪》拿了5万多元。 （资料图片）

　　80后译者李继宏月初推出了4本译作，这中间还包括市面上已拥有几十个版本的《小王子》、《老人与海》等。他同时在博客上高调抨击当下的出版翻译市场：“市面上已经有那么多名著译本，如果你认为你翻译或者出版的并非最好，那么你出来干什么呢？我拒绝你们给我开出的不能让我接受的稿酬，我拒绝像你们那样口口声声说自己是个多么有理想的出版人，却长时间拖欠译者的稿酬，隐瞒作者的版税，我拒绝像你们那样，呼天抢地地说翻译稿酬太低，转头又像狗一样，求出版社给你们书翻译。”

　　李继宏称，他这次翻译的新版经典名著，预付金加上印数稿酬，折合起来，相当于千字1200元，是市面上同行的千字60元标准的20倍。

　　千字几十元的稿酬在翻译界的确长期存在着。南京大学翻译系硕士毕业，曾在浙江省翻译协会工作过3年的文学编辑郭贤路翻开国家版权局颁布的《出版文字作品报酬规定》说道：“上面写得很清楚，翻译作品每千字，译者可以拿到20-80元。这个规定是1999年颁发的，十几年来标准都没有变过。”

　　冯涛证实了这一点，他是上海译文社的文学编辑，同时也翻译外文作品，他说：“无论新手还是老手，我们能给出的稿酬相差不大，都是千字60-80元左右。另外会有一个印数稿酬，但这部分跟销量挂钩，只有达到很高的数字，才能体现出优势。”

　　千字60元是个什么样的概念？翻译家施康强在早前发表的《文学翻译：后傅雷时代》一文中称，著名翻译家傅雷当年以稿费为唯一收入来源，日译千字就足以保证他过相当优裕的生活，在傅雷的相关著作上，曾提及“五六十年代译书，千字得二十余钱……全家犹有肉吃。”而和傅雷同样的工作，到了现在，却只能月收入不足2000元，施康强是这样算的：一个熟练的译者一般的情况下一天能翻译1500字，按照千字60元，一个月收入为1980元。

　　44岁的常文祺就是一个典型的例子，在他眼里，做专职文学翻译，是一件很不靠谱的事情：“从2003年到2008年，我没有出去工作，除了翻译还是翻译，这么单纯的翻译状态在当时恐怕也是极少见的。一开始以为靠这个真能养活自己。当时的稿费是千字55-65元，完全入不敷出，生活越来越拮据，到2008年我的孩子出生，连买尿不湿都困难了。我实在扛不住家庭压力，只能出去找工作。”常文祺后来进了政府系统做文化工作，“没这个精力了，可能等有时间还会再提笔翻译吧。”

　　李继宏表示他也有过这样的一个问题，“我当年翻译《追风筝的人》，总共就拿到1.5万元稿费，这本书畅销百万册，卖得再好都跟我无关。如此不合理的稿酬怎么养活自己，谁有心思继续翻译？”

　　像常文祺这样的人已经很少。郭贤路提供了一个数据：“中国翻译协会网站公布过数据，目前真正专职从事文学翻译的人员占翻译总人群的1%都不到。想光靠这个吃饭几乎是不可能的。”郭贤路自己就可以证明：“和针对商业、科技、工程建设项目等领域的非文学翻译动辄千字数百元、上千元的稿酬相比，文学翻译的稿酬差别太大，而同声传译收入还要高。所以，我们班专业出身的翻译硕士，除了我之外，都没选走文学道路。”

　　对很多人来讲，翻译文学作品只能是副业。因为有文学编辑的工作，冯涛翻译外文作品就很挑：“畅销书我不译，真正喜欢的我才会动手。”在他眼里，翻译是出版工作之余怡情的最好方式：“其实现在喜欢兼职做文学翻译的年轻人慢慢的变多，虽然收入不能跟付出成正比，但能获得的成就感远高于别的翻译工种，毕竟是一部出版的完整作品。”

　　和冯涛一样，btr也是因对外国文艺的热爱而进入翻译圈的。btr目前是文学杂志《天南》双月刊的编辑，2006年翻译保罗·奥斯特的《孤独及其所创造的》时，还是一个运动品牌公司的会计，边当小白领边翻译。“我差不多拿到稿酬是70元每千字吧，第一部译作出来后，也有人开价千字130-140元找我约稿，但我就没有接。这个稿费怎么说呢？不好比，有时候写个专栏都有七八百元。其实我做翻译只是因自己喜欢保罗·奥斯特，还有当平时写作的语言训练，就跟做游戏一样，英文翻过来意思是明白无误的，但更多的是要中文润色，白话文的文法是很自由的，不像英文有那么多规矩。这对提高写作是有帮助的。”

　　文学翻译有没有可能突破千字60-80元的稿酬，甚至达到李继宏所说的千字1200元的收入呢？

　　浙江文艺出版社副社长曹洁对千字千元的稿酬有着明显的质疑：“那是不可能的。像我们给小语种的翻译可能会高一些，但没有夸张到这个程度。”

　　北京大学老师、马尔克斯《百年孤独》中文译者范晔拿到的稿酬是千字150元，整部作品翻译下来收入3万元左右，他说：“可能是小语种的缘故，给我会高一些。其实译者的稿酬全世界都不会高的，我看到马尔克斯自传里有写到，他的英译本翻译者乔治·拉巴萨拿的也是一次性稿费，当时乔治看到《百年孤独》卖到脱销的新闻既开心，又有点怅然，因为仔细想想好像跟自己没什么关系。”

　　“其实稿酬计算的方法也不是一棍子打死的。”浙江大学外国语学院副教授郭国良，因翻译了伊恩·麦克尤恩、唐·德里罗等众多名家作品在翻译圈内小有名气，他翻译麦克尤恩的《赎罪》拿到了5万多元：“2005年出版，我拿了1.5万元左右的稿费，后来在杂志连载又拿到一笔，版权到期后重印出版社又付了我一次，总共加起来有5万多。”

　　千字千元的翻译稿酬也是有的，被称为村上春树御用翻译家的林少华就曾拿到这样的稿酬：“之前有家出版社拿了本日语绘本让我翻译，开出的稿酬是千字千元。”不过，他对李继宏千字1200元的稿酬还是很怀疑：“真的吗？反正我从来就没拿过这么高的稿费。注意，我说的千字千元的价格是绘本，长篇小说我想都没有想过有这么高。”

　　对于千字上千元的稿酬，出版社并不认同。曹洁认为译者并没那么重要：“一本作品再畅销，跟译者也是没关系的，那是作者的啊。”

　　林少华明显有不同意见，已经翻译了70多部文学作品的他用“呕心沥血”来形容这个行业的工作：“文学翻译要字斟句酌，连每个标点都要精心考虑。有人误解说这是一件手艺活，其实最重要的还要艺术悟性、文学修养，不是光懂外语就能做的，中文能力比外语更重要。所以从这个层面讲，我们的翻译稿酬实在太低了。”对于李继宏所称的千字1200元稿酬，他乐见其成：“有这个先例，我当然高兴，感觉一直被边缘的翻译也受重视了。这个影响应该会波及到我头上啊。”

　　99读书人公司的资深编辑彭伦则从出版商的利润方面分析道：“提高译者稿酬，也是增加商业竞争力的途径。尤其是公版书，缺少了付给原作者版税的环节，当然可以多付一些给译者。其实每个出版社通过你自己的情况，都会适当调整稿酬标准，并不是你们知道的千字60-80元一刀切。选对译者最重要，不然就是对读者不负责任。其实很多时候外界只听到译者的抱怨，说稿费太低，却没有关注出版社的利润空间，书价那么低，翻译稿酬的空间在哪里？像我们民营出版社，光买个书号都要比普通出版社多付一万。”

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